• 2012年04月04日

    重要的是培育整个社会对这个行业的专业理解——《设计中的设计》读后感 - [培训生涯]

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    零零碎碎用了一个暑假的时间,在路上把这本《设计中的设计读完了》。

    觉得没有想像中的震撼,或者可以作为设计的入门教材来学习。

    在书中得到的体会是: 每个人都可以做一个设计师,因为你设计的不仅是一般意义的设计,还有你的生活。

     在这里提到一个很重要的概念:作为一名设计师,对设计行为进行语言表达,也是面对社会要履行的任务之一。 所以作为一个行业的精英人士,很有必要,拿起笔来,把这个行业,这个工作纪录和总结下来,让这个社会别的行业也认识到你们这些行业的情况。 作为一个外行来看这本书,觉得写得还是不太人性化。

     很多时候没有感受到设计的重要性。 所以我觉得一个行业有的时候光是自己做好是不够的, 还要提高整个社会对这个行业的专业理解度, 比如说设计师的设计要传达的理念是不是能够被公众所正确认知。 这就是设计师的编码能否被公众正确解码。

     而对设计重要性的理解,更多是源于书中的那些照片,这些设计只需要看照片不用看文字解释就可以知道设计者的初衷,你会与设计者神交的时候会心一笑。

    慢慢展开的装修中的商场。

     让人会有清凉感的CD播放机。

     

     可爱的日本出入境签证,不过我看了一下自己的日本签证,好像没有这么卡通的人性化的设计呢。

    有的时候,使用的便利性并不是设计的最终或唯一选择。 相信这样拉扯不太顺畅的纸巾设计会给节能环保带来一定的帮助。 这样的设计相信会叫好不叫座。 如果拿去给纸巾厂看的话,回答会是三个字“好个头”。 就像我们小时候玩游戏,经常说的一句话“你是哪一国的?” 这样的设计实际上是使纸巾的消费量减少。 那么在商业设计当中,由于利益的最大化,推进的动力不足。 而在商业社会中没有动机的行为是不能持久的。

     从一个很有意思的看地图方式来了解日本文化的边缘性与文化传播路径。 记者高野孟在其著作《世界地图的阅读方法》中提到,如果把地图旋转九十度,把欧亚大陆看成是老虎机的话,那么日本就像一个接珠子的“盘子”。

     

    在后记中特别感谢了岩波书店。 在我印象中,岩波书店是和鲁迅先生有关系的。 回去之后查了一下资料: 岩波在访问上海时,曾和鲁迅见过一面。鲁迅逝世后,他给许广平寄去一千日元。表示对设立鲁迅文学奖金的支持。据日本史料(《价格历史年表》朝日新闻社1977年版),当时新参加工作的公务员月工资是75日元,数目可谓不小。再者 ,汇款时间1937年8月,正是七·七事变发生后一个月。 1937年5月(也就是郭沫若离日之前),岩波找到常驻上海的日本记者松本重治,拿出一份已经准备好的书店出版物的目录,他说:“我只是一个商人,没有改变政治的能量”。要求记者为他在中国选定五所大学。计划向中国赠送岩波书 店所有的出版物,以此向中国人士表示“尚有这样的日本人在,即感谢自古以来中国对日本的恩情与友谊,同时对现在日本的对华态势表示愤怒和歉意”可惜,迅速到来的卢沟桥的枪声,使他的计划夭折了。 从1947年1月到次年3月,向中国北京大学、武汉大学、中山大学、暨南大学和中央大学(在南京)分四次,赠书四百三十种、二千二百册。因中国国内战事,赠书曾一度中断。新中国成立后不久即重开。赠书对象包括北京大学、中山大学 、武汉大学、东北师大。

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